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背板作为吉他的第二共振板，起着和谐面和侧板关闭成共振腔的作用，形成箱体的支撑和约束；反射声能信号，参与音色塑造；参与箱体共振和音调调谐。
7系#765H FCL 水母 马达加斯加玫瑰木背板反射声波能量，参与音色塑造
面板和弦起着信号源的作用，两者都会引起空气振动和声波。
在反射声波能量的同时，背板参与了钢琴身体的振动种振动的一部分来自面板的传导，另一部分来自声波的冲击。
试着做一个简单的测试：
场景一：手持琴颈，桶身悬空，拨动一弦；场景二：将背板靠近身体，用同样的力量拨动一弦的同一位置。
你会发现场景1产生的声音比场景2产生的声音更透明、更清晰，调整背板与身体的接触面积、角度和强度，并获得不同的声音体验。
背板材料的选择是音色塑造的一个方面，背板反馈能力的建设和控制是其参与音色影响的另一个维度。
3系#350H FCL 落叶 芒果木背板参与箱体共振
背板受到面板振动和声波的影响，也参与了钢琴身体的振动。无论表面和背板（梁系统）的材料和设计如何，总会有类似的频率信号，或多或少。
当物体之间的频率相同或接近时，会产生共振。此时，振幅*大，能量利用效率高，极大地影响吉他音色的丰富性。
表面和背板结构可以通过调音产生更多的共振频率，获得良好的声音体验是一种重要手段。
调谐音调
乐器上的每个独立部分都有自己的共振频率。当它们单独敲击时，它们会产生自己的音符。
空气腔（钢琴体的空间体积）也有自己的共振频率。为了创造一个适当的振幅平衡音色，每个部分都需要调整到相互协调，以产生良好的合作。
对面背板的大部分调整都是按度数上升的。背板的音调比面板的音调高2到7个半音。这个范围被认为是一个合理的范围，前提是基于相同的基调。此时，背板的音调越高，声音就越亮，质地就越硬。
在调音过程中，需要去除或削弱多余或不和谐的调性，*终使音符有平衡的响应，使所有部分达到平衡和协调。
乌托邦吉他全单类面，背板X型音梁支架几种常见背板材料的音色特性
不同材料之间的声音响应特性差异很大，表现在频谱宽度范围、振动吸收程度、清晰度、延迟长度等方面。在盒子的共振过程中产生不同的声音信号，从而有不同的音色方向。
不同的背板材料对声音响应有不同的影响，但前提是面板和背板处于相对共振和和谐的基础，否则背板材料的差异对声音的影响有限。
温暖甜美的桃花心
如果你想获得轻盈、清晰、乡村风格的声音方向，音乐风格往往会很快出现很多音符，此时不需要很长的延迟，否则会影响随后的音符清晰度，在这个要求下，桃花心是一个很好的选择。
3系#330H FCL 海豚 桃花心背板桃花心能吸收更多的振动，延音更短，同时频率范围集中，能更好地突出基频，质地轻，声音能快速输出。
玫瑰木，天然混响器
玫瑰木的频带宽，一般声音性能丰富，音头不突出，重量密度大，重量惯性大，延音一般较长。
2系#260H FCL 麋鹿 印度玫瑰木背板玫瑰木的声音特点丰富，泛音多，低频潜力强，力量感强，混响感**，适合多种音乐风格。枫木高频响应颗粒感
枫木的频率在中高段饱满，高频圆润透明，重量适中，音头不会特别抢，有颗粒嚼头的味道。
5系#575H FCL 凤凰 虎纹枫木背板枫木和桃花心一样，对振动吸收较多，延音较短，不会影响后面的音符，使整体声音清晰，充满颗粒感。
